大師樓里的精雕細琢之發(fā)繡

　　商報記者 鄭麗娟

溫州發(fā)繡

　　發(fā)繡是以人類的天然色澤發(fā)絲為材料，以針為工具，遵循造型藝術的規(guī)律，在繃平整的布帛上施針度線創(chuàng)造形象的藝術，這種以發(fā)絲承載的作品具有豐富的人文內(nèi)涵和審美價值，是離人情感最近的藝術，是人精神領地的崇高禮物，享有“天下一絕”之美譽。

本版由

溫州市工藝美術研究院

溫州9號創(chuàng)意街區(qū)

9號文化藝術中心

聯(lián)合協(xié)辦

觀滿臺秀發(fā)，藏幾段年華?

　　發(fā)繡研究所里，這些用頭發(fā)繡成的藝術品，猶如一個個活脫脫的精靈，帶著生命的精氣神，平靜地述說一段段歲月故事。

　　刻光陰，能否看清你的容顏；幾千年日，是否仍記你的箴言。青竹素衫，伊人宛在。材料的特質(zhì)屬性賦予發(fā)繡獨特的藝術魅力和人的情感。中國刺繡藝術大師孟永國說，有父母用頭發(fā)繡子女的肖像，有兒女用自己的頭發(fā)繡父母的肖像，有新婚夫婦用自己的頭發(fā)繡一幅作品寄托愛的情懷，它蘊含的絕不只是一幅畫的意義。

　　針至情生，法隨心意，發(fā)繡的針腳是情感的物化，不能死守陳規(guī)，而是因物施針，運用物象的表面肌理特征構成針腳語匯，達到藝術的真實表達。所謂無招勝有招。

　　而創(chuàng)作前的體驗則需要“笨功夫”。為了表現(xiàn)《絲語廊橋》的層次和微妙變化，孟永國六次驅(qū)車去泰順泗溪，從不同角度、不同距離觀察廊橋，熟悉橋的結構甚至橋頂翹角細部的裝飾雕刻和色彩，為此還拍了近千張照片，分析橋身與樹的掩眏關系，水與天空的對比與聯(lián)系。孟永國說：“藝術來源于生活，要想真切了解，就得去閱讀它，做到對每個細節(jié)的精微觀察，比如廊橋邊的大榕樹，它一年四季都是有不同的色彩呈現(xiàn)，不仔細是發(fā)現(xiàn)不了的。比如草的生長規(guī)律，我就蹲在那邊從早上一直到下午，看它在風中搖曳的各種姿態(tài)，還有靠墻邊的和靠路邊的草也都是不一樣的，通過題材觀察，有所取舍，化萬物為心語，把最美的東西留下，這樣才有生活氣息。”

　　發(fā)繡經(jīng)歷三個階段，從單色到彩色到做底補色，研究所一直致力于發(fā)繡的繼承和創(chuàng)新。單色發(fā)繡是運用素描繪畫的明暗手法來表現(xiàn)，作品大多為人物肖像。 《蒙娜麗莎》是從單色發(fā)繡中走出來的第一幅彩色發(fā)繡代表作，將白種人的黃棕類頭發(fā)與黑發(fā)一起合繡。 最新的做底補色手法，又使彩色發(fā)繡得到了完善和提升。孟永國剛剛完成的《悠然》表現(xiàn)的是金魚的世界，做底補色的手法讓紅色的金魚栩栩如生，開辟了發(fā)繡表現(xiàn)濃麗色彩的新空間。

　　值得一提的還有發(fā)繡作品的外框，孟永國對此也是一絲不茍，新意百出，每個外框都是自己親手畫出圖紙，然后選上好材料讓師傅制作。作品《雙喜盈門》依隨門的寓意，他在外框上設計了傳統(tǒng)的門和現(xiàn)代文字中的“門”字相結合，完美地詮釋了作品的內(nèi)涵。

　　如今，發(fā)繡創(chuàng)作又注入了新的力量。孟永國的學生蔡淑明，中國美術學院版畫系研究生畢業(yè)，她在發(fā)繡的語言表達中融匯版畫的審美意識，采用釘針繡、施針和亂針等多種對比針法確定絲理的多樣統(tǒng)一，繡中帶畫的組織結構形成獨特的繡面效果，體現(xiàn)出蔡淑明個性化的美學追求。作品《你儂我儂》表現(xiàn)的是一對燕子燕語呢喃繞枝頭的幸福圖景，背景用了淺淺的紫羅蘭暈染，加之釘針繡法來表現(xiàn)樹葉的特殊形式，這種獨一無二的藝術手法融進作者的強烈感情和對藝術的獨到領悟。

針針凝心血，絲絲入經(jīng)緯。正如草木象征了大地的生氣，頭發(fā)作為人類生命物質(zhì)的一部分，從母體繼承而來，傳遞著生命的信息，而溫州發(fā)繡讓它走進藝術的殿堂——溫暖而美好。

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